辽宁白癜风医院 https://m.39.net/pf/a_4710733.html冯远征演员在名利场中，没有心态平和的，但是一定要勇于接受现实。再说了，怨有什么用，这是单位的工作，这就是“一棵菜精神”，无论是菜心、菜叶、菜帮子，都要在这棵菜上。后来我们演了这么多年，得到广大观众的认可，说明这也是继承了人艺的传统，并将其延续发展了。这就是传承的精髓，传承北京人艺的精神。北电三试都通过的情况下被刷，理由是“形象一般”冯远征干上话剧这行，纯属误打误撞，结果没想到走进了艺术的殿堂。话说年，冯远征在北京中学上高中，一天，学校里来了一帮招跳伞的人，冯远征凑数去报名，没想到被选上了。他立志要进专业队。四年后高中毕业，远征放弃了报考大学，去参加了全国跳伞比赛。可结果是跳伞专业没干成，高考也错过了，经过几番周折，去拉链厂当了工人。在拉链厂这段时间，冯远征又喜欢上了文艺。那时他舍得用3块钱买张票，要坐10排2号、4号全剧场最好的位置看话剧。一次看《小巷深深》，这个戏是梁冠华、王姬他们毕业班正式参加剧院演出的剧目。当时远征就想：“王姬和自己同岁，她能站在人艺舞台上，总有一天我也要做到。”于是，在他二十岁那年，他辞掉了拉链厂的工作，下定决心在演艺的道路上谋求发展。可是见过冯远征的许多人都对他说：“你长成这样，既不帅，像人家唐国强那样。又不丑，演不过陈佩斯这样的，还是回厂里做拉链吧。”正巧，年张暖忻导演筹拍电影《青春祭》，需要找一个掉人堆里看不出是演员的男一号，在北京电影学院的考场外发现了冯远征。冯远征也就懵懵懂懂地当了回电影的男一号。然而，冯远征拍了电影，又是北京电影学院北京考区的第三名，在三试都通过的情况下最终还是被刷下来了，理由是“形象一般”。这给他带来了又一次打击。好在年底有一位武汉的导演来到家中找冯远征拍三集电视剧《无处不飞花》。电视剧拍摄到一个月时，远征的哥哥从北京拍来电报。电报只有一行字：北京人艺招生，4月19日最后一天报名结束。远征一看，拿上电报就去找导演，导演决定用最快的速度抢拍远征的戏，保证他18日回到北京，第二天早晨能赶到人艺报名。北京人艺的初试老师是李滨老师和顾威老师，李老师看了看冯远征填的报名表，问道：“准备什么了？”“没准备什么。”远征回答。“电影都拍了还什么都没准备。”于是远征朗诵了一首诗。老师又问：“小品准备了吗？”“老师，我也没准备。”远征有些胆怯地回答。“装吧……你跳过伞，把跳伞的动作来一遍。”李滨老师又说。冯远征按要求做了一遍无实物的跳伞动作小品。而顾威老师在整个考试的过程中，自始至终没说一句话。没想到，初试顺利通过了。从这一刻起，远征就觉得自己应该是属于北京人艺的，因为他发现，这里的人长得不是都好看，放人堆里也不一定就能找得到。《不要和陌生人说话》剧照《不要和陌生人说话》中，他始终按照安嘉和是一个“人”在表演冯远征所在的85班，恰逢改革开放初期，是中西方文化交流特别多的时候。中国对西方艺术正处于从茫然不知所措到逐渐了解的阶段。林兆华导演去德国做访问学者，结识了西柏林高等艺术学院的露特·梅尔辛教授，接触到了斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特之外的格洛托夫斯基表演流派。于是在年，剧院把梅尔辛教授请到北京人艺，聘为学员班的老师。梅尔辛教授来北京时将近六十岁，一头金发，精神矍铄。在训练中，梅尔辛教授大量使用身体技术来激发演员的潜能，三四个小时的课程包括翻滚、跳跃等运动技巧，很辛苦。远征喜欢这样的训练方法，上课一直特认真，不惜力，领悟也快，经常得到梅尔辛教授的表扬。有一天，梅尔辛教授在角落里和冯远征说：“如果你明年去德国，考我的班，我会第一个录取你。你愿意吗？”远征回答：“不愿意。”他的理由很简单，人艺是中国最好的剧院，进来不容易，他不想离开。年下半年，剧院第二次请梅尔辛教授给学员们上课，这次人艺仅负责教授到北京的路费住宿和每天的早午餐，晚上她还要自己掏钱吃饭。梅尔辛教授再一次郑重地跟冯远征谈，希望他去德国深造。当时冯远征从学员上调到《北京人》剧组演曾文清，夏淳导演有意培养接班的年轻演员。远征想，我还没毕业就当了主演，前途这么光明，为什么要去德国？他再一次回绝了教授。冯远征从人艺学员班毕业时，给梅尔辛写了封信，告诉她打算去德国，教授得知他要来德国特别高兴，立刻给他发了邀请函。就这样，年，冯远征应邀前往德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演，两年后回到北京人民艺术剧院继续演员生活。冯远征经过在国外的学习，对剧本和角色的认识有了与以往不同的视角。在挑选电视剧《不要和陌生人说话》演员时，只有远征和导演讲，安嘉和不是个坏人。他始终按照安嘉和是一个“人”在表演。至于被观众恨，也是人物的行为，他的所作所为让人们恨他，但是他的社会角色并不是一个坏人。有了这个基调，人物就非常成功。话剧《茶馆》“想花万演《茶馆》，那是不可能的”冯远征说，北京人艺是他永远的家，无论走到哪里他都会自豪地说：“我是北京人艺的演员。”他也从没因为外面演戏而耽误剧院的工作。年9月，冯远征担任了演员队队长的职务，首先想到的就是如何培养剧院的年轻演员，让他们了解人艺，知道北京，尽快地接班。近几年冯远征一直用剧院工作之外的时间在北京电影学院和上海戏剧学院教课，但从不过问报酬。他说，把自己的知识和表演经验传给年轻人是莫大的幸福。我真没想到冯远征心里这么多大事，他还说：“人艺这个舞台，多少人想站在这，但这是花钱买不来的。你想花万进《茶馆》来演戏，这些角儿谁陪你玩儿呀，那是不可能的。我可以和这些好演员同台演戏，是多么幸福的事儿。”我们又将话题转到传承与发展上来，这是一个不得不谈的问题。冯远征说，为什么人艺还能成为中国戏剧的一个标杆，并不是有多少经典剧目和大腕撑票房，而是有一种精神在，也就是“一棵菜精神”。演什么戏都是完整的，小角色是有光彩的。像李光复、米铁增、王大年、李士龙、兰法庆、张福元等一批任劳任怨演着小角色的大演员都是人艺的宝，没有这样的演员，《茶馆》成不了一台戏。远征继续说道：“《雷雨》观众的笑场其实是爱情观不一样。周冲还‘四凤，四凤’地在台上表现近百年前的示爱，观众是要笑。年演《北京人》观众也笑，为什么笑？观众理解不了那个时代谈恋爱是那样的。愫芳说：‘我只要每天能看见他就行。’观众说：‘有病啊!曾文清有病啊!’这是观念的问题。所以对名著我们要尊重，也要研究如何适应当前的审美观，同时培养观众的欣赏水平。”他又举了青年演员王雷的例子。他说：“王雷为什么火，因为他有心。”年演《全家福》时，王雷刚进剧院。每天演出时冯远征老觉得侧幕边有个人，留神一瞧是王雷。“他抓紧一切时间观摩学习。而现在的年轻人在后台干什么？看手机，发微博。”现在有的演员在后台用手机发朋友圈，亲友说“你们在后台真欢乐”，同行会说“北京人艺完蛋了”。一次，手机微博刚有，冯远征化好装照个相，发了句话：“还有20分钟就演出了。”一位观众当时就回了一句：“演出了你还玩儿手机！”远征马上就删了，有了这位好观众的提醒，他从此进剧院再也不玩儿手机了，所以他要求大家都要做到。远征感叹地说：“北京人艺是有规矩的，这规矩是口传心授的，不希望把规矩变成规定。一旦变成了规定，剧院就倒退了。现在排练厅和后台明确了不许用手机的规定，什么时候将规定拿下来，北京人艺就又进步了。”北京人艺有这样一个特点，人人都称人艺为“我们剧院”。还有直到这两年人们才有官称，过去都叫“大叔”“哥”“导”“老师”，好似朋友又像亲人。北京人艺从前就是一个大家庭，现在也是。我愿这个大家庭好似一棵大树，根深叶茂，四季常青。（法制晚报社）
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